Chegamos ao derradeiro episódio de nossa primeira temporada! E onde melhor pra terminar que no famoso Campo Harmônico Maior? Hoje vamos estudar como se organizam as tríades e tétrades dentro da escala maior. Vem com a gente!
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Dicas culturais:
Daniel:
Livro: Humor Paulistano
Pedro:
Disco: Tom Morello – The Atlas Underground
Apresentação: Pedro Janczur e Daniel Lima
Produção: Pedro Janczur e Daniel Lima
Edição: Pedro Janczur
Consultoria Técnica: Marco Bonito
Produção: Pedro Janczur e Daniel Lima
Edição: Pedro Janczur
Consultoria Técnica: Marco Bonito
Material de apoio:
Tomaremos como base para a criação do Campo Harmônico Maior a ESCALA MAIOR:
T - 2 - 3/4 - 5 - 6 - 7M/T
formada por intervalos de tons inteiros entre suas notas, exceto em 3/4 e 7M/T, essa com intervalos de semitons.
O raciocínio é simples, formaremos os acordes desse nosso campo usando APENAS as sete notas da Escala Maior, estabelecendo em cada nota da mesma um GRAU e EMPILHANDO TERÇAS a partir deles geraremos as tétrades correspondentes.
Vejamos exemplo em C maior
C -- D -- E - F -- G -- A -- B - C
obs.: -- 1 tom / - 1/2 tom
se "empilharmos" as terças a partir do primeiro grau C, teremos:
C - E - G - B para o primeiro acorde, a ser classificado pelos intervalos na sua formação como C7M (Tônica=C, Terça maior=E, Quinta justa= G, Sétima maior=B)
no segundo grau teremos:
D - F - A - C , formando o acorde de Dm7 (Tônica=D, Terça Menor=F, Quinta Justa=A, Sétima menor=C)
no terceiro grau:
E - G - B - D , formando Em7 (Tônica=E, Terça Menor=G, Quinta Justa=B, Sétima Menor=D)
no quarto grau:
F - A - C - E , um F7M (Tônica=F, Terça Maior=A, Quinta Justa= C, Sétima Maior=E)
no quinto grau:
G - B - D - F, um G7 (Tônica=G, Terça Maior=B, Quinta Justa= D, Sétima Menor=F)
no sexto grau:
A - C - E - G, Am7 (Tônica=A, Terça Menor=C, Quinta Justa=E, Sétima Menor=G)
e no sétimo grau:
B - D - F - A, Bm7(b5) ou Bø (Tônica=B, Terça Menor=D, Quinta Diminuta=F, Sétima menor=A)
Assim formamos o Campo Harmônico para o tom de C Maior, sendo :
C7M, Dm7, Em7, F7M, Em7, F7M, G7, Am7, Bø
Se pensarmos q as distâncias e as relações intervalares são idênticas na escala maior em TODOS OS TONS, estabelecendo a mudança de tonalidade mudaremos apenas e tão somente as TÔNICAS dos acordes gerados, criando assim uma tabela geral para o Campo Harmônico Maior, sendo:
I7M -- IIm7 -- IIIm7 - IV7M -- V7 -- VIm7 - VIIø - I7M
obs.: Para definirmos os graus da escala maior usaremos os NUMERAIS ROMANOS correspondentes. Quando usarmos os graus adjacentes utilizaremos os "#" e "b" antes dos mesmos, com o mesmo efeito usado nas notas naturais, sendo portanto o #IV o grau ou acorde q estiver uma QUARTA AUMENTADA do grau I, e o bIII o q estiver uma TERÇA MENOR do mesmo, e assim sucessivamente.
Uma outra forma de enxergarmos o Campo Harmônico Maior é separarmos por família de acordes usados, sendo:
Maiores - I7M, IV7M
Menores - IIm7, IIIm7, VIm7
Dominates - V7
Meio Dimnutos - VIIø
